Режисьорът Кибве Таварес за превръщането на „агресивното облагородяване“ в дистопична драма Кухнята

Кибве Таварес беше в лодка, тъкмо до брега на Занзибар, заобиколен от водна простор. Носейки се в Индийския океан, режисьорът откри, че мислите му се връщат в Лондон. С него беше артистът Даниел Калуя; двамата бяха по средата на фотосите на Джона, къс филм за заплахите от комерсиализацията, концентриран върху гигантска, митична риба. Подводната камера на продукцията се беше счупила и те чакаха да я поправят. Калууя, който към момента е на пет години от своя интернационален пробив в Get Out на Джордан Пийл, предложи на Таварес концепция за филм за родния им град.

Това беше преди повече от десетилетие. Днес, в студиото му в фабриката за бисквити в югоизточен Лондон, Таварес и аз обсъждаме приключения план, неговия блестящо осъществен дебютен игрален филм The Kitchen. Разположен в дистопичен Лондон и режисиран взаимно с Калууя, той се концентрира върху рушащ се жилищен комплекс с прякор Кухнята, който е предопределен за разрушение. Докато Изи (Кейн Робинсън, прочут също като рапъра Кано) се готви да се изнесе от „ шипата дупка “, в която е израснал, която е последната по рода си и се е вкопчила в жителите си, той среща неотдавна осиротелия Бенджи (Джедая Банерман ). Заедно те стартират да виждат The Kitchen по друг метод и правят оценка мощното му възприятие за общественост със свежи очи.

„ В един характерен филм ще видите по-бедния регион като дистопичен “, споделя Таварес. „ Това е превръщане на това. Ако извадите всичко, което прави Лондон от Лондон, какво ще стане Лондон? “ Кухнята заимства от научната фантастика, употребявайки VFX, с цел да пресъздава концепцията за „ нападателна джентрификация “, при която „ хората биват изтръгвани “ от домовете си. Градът е покрит с цифрови билбордове и дронове за наблюдение; най-богатите му региони са изчистени от душа, елегантно анонимни и необичайно лишени от хора. Въпреки научната фантастика, Таварес споделя: „ Не се основава толкоз на науката. Това е по-скоро обществено и политическо нещо, на което основахме естетиката. “

Отвъд порутения екстериор на The Kitchen в постройката има джобове на наслада, деликатност и досетливост. Махмурлук младежи ядат дружно палачинки с кардамон, до момента в който диджей лорд Кичънър (бивш британски футболист Иън Райт) излъчва послания на вяра по Kitchen Radio. „ Сър чичо, ние го назоваваме “, споделя Таварес, усмихвайки се срамежливо (колегата му от Южен Лондон Райт има OBE). „ Искахме някой, който приказва с този глас на общността, този глас на съпричастност. “

Подземен нощен клуб със лична ролкова пързалка е изобразен в нюанси на неоново алено, оранжево и зелено, въодушевен от празненства от личната памет на Таварес, като в този момент затворена ролкова дискотека във Воксхол и рейв той посети бразилска фавела. „ Това е малко опозиция: хората към момента намират време да честват живота и да бъдат дружно “, споделя той. „ Цялата общественост стига до това едно нещо — всеки се появява. “

Беше тенденциозен избор да се съсредоточим върху героичните жители на The Kitchen, до момента в който оставим безличните си антагонисти в сенките, споделя Таварес. Той и Калууя желаеха да изследват понятията за неустановеност и опасност, като се концентрираха върху структурата на тези усеща, а не върху идентичността на хората, които ги провокират. „ Имаше възприятието, че всякога, когато пишехме това, не искахме да забележим изрезката на неприятните градоустройствени плановици “, споделя той. „ Ако се движите от самото начало, постоянно нямате тази информация. Животът ви може да се промени, само че вие не знаете детайлностите.

Това, което беше значимо за него, беше да накара Кухнята да се почувства „ като цитадела “ и да сътвори чувството, че нейните жители са я „ създали своя “. Таварес отваря голяма книга със фотоси на изображение на Кулата на Давид, незавършен небостъргач в Каракас, и я плъзга по масата. На фотографията четиричленно семейство е преустроило зарязан офис като всекидневна и се е сгушило на пода, гледайки телевизия. Лондон, споделя той, е място, което е разрешило на своите квартали да отразяват хората, които живеят там. „ Ако отидете в Брикстън, можете да усетите карибското завещание, в Ийлинг можете да почувствате индийската общественост “, споделя той.

Не се основава толкоз на науката. Това е по-скоро обществено и политическо нещо, на което основахме естетиката

40-годишният Таварес споделя, че неговият Лондон постоянно е бил формиран от „ мощни единици на единодушие “. Средно дете на трима братя, той е роден в Камбъруел от майка от Гренада, админ, и татко от Ямайка, академик. Той прекарва младостта си в разнообразни джобове на Южен Лондон, отгледан от еклектична комбинация от семейство, другари и съседи.

Домът от детството му беше разпилян, цялостен с книги и компютри. „ Родителите ми постоянно са си казвали: „ Как можем да ги държим съсредоточени? “, споделя той. Той и братята му построиха колиби за зайци и рисуваха по стените на спалнята си. В разрастващата се цифрова ера на 90-те години на предишния век татко му стартира да основава лични компютри. „ Той искаше да ги използваме, само че искаше да се увери, че сме изобретателни “, споделя той. Бащата на Таварес зареди компютрите със програмен продукт за анимация, в това число „ кракнати копия на 3D Studio Max “. Като 14-годишен, Таварес се научи да основава анимации на „ дребни герои, които влизаха в борби “, настроени на дръм енд бас музика.

Той учи архитектура и инженерство в университета в Лийдс, и продължи да приключва следдипломна степен в Bartlett School of Architecture на UCL. „ Открих, че съм единственият негър в стаята “, споделя той, добавяйки, че „ свикваш “. В Bartlett той посещава клас по кинознание и прави късометражния анимационен филм Robots of Brixton за дисертацията си. Вдъхновен от протестите в Брикстън през 1981 година, той си показва въстание на потиснатите роботи. „ Това беше моят метод да приказвам за това къде съм израснал и да намеря метод да изразя опита си “, споделя той. Той се надяваше, че това ще му обезпечи работа като аниматор в къща за постпродукция. „ Но когато го пуснах, цялото внимание, което получих, беше за режисурата “, споделя той, работа, която той неправилно смяташе, че се състои в това да тичаш към снимачната площадка и да крещиш на хората с мегафони. Неговият късометражен завоюва специфична премия на журито на филмовия фестивал Сънданс през 2012 година

С двама свои съученици той започва Factory Fifteen, анимационно студио, което им разрешава да употребяват образованието си по архитектура, с цел да проектират светове за филми и тв приемник. Сега той работи върху „ огромен анимационен филм за Netflix “, продуциран от някогашния изпълнителен шеф на Pixar Дарла К. Андерсън (продуцент на „ Играта на играчките 3 “ и „ Коко “). По същия метод, както една конструкция е общ брой от нейните елементи, споделя той, би трябвало да имате „ градивните детайли на една история “. Ако нещо липсва — в случай че основата е неуверена — цялото нещо се разпада.

Въпреки че The Kitchen се развива в кошмарно дистопично бъдеще, той се основава на действителността на днешния ден. „ Преследвахме главната концепция хората просто да се борят за дом “, споделя Таварес. Съпротивата, споделя той, е в ДНК-то на кино лентата. „ Този ​​разказ е постоянно подходящ. “

„ Кухнята “ е в кината в Обединеното кралство от 12 януари в Netflix от 19 януари

Научете първо за най-новите ни истории — следвайте FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате